Дружеский альбом XVII века, принадлежавший Михалу ван Меру (Michaal van Meer), — один из самых красочных памятников этого жанра. Доподлинно известно, что его владельцем был лейтенант из Гамбурга, умерший 13 октября 1653 г. Судя по тому, что в альбоме есть иллюстрации, на которых изображены виды Лондона, можно предположить, что он какое-то время служил в английской столице. Кроме акварельных рисунков, страницы пестрят автографами дворян из высшего света, военных, чиновников и художников.

Маурицио Анцери работает с необычным материалом — искусственным волосом. С помощью вышивки он превращает старые снимки в трехмерные арт-объекты — одновременно красивые и пугающие. Свое творчество художник называет исследованием сущности знаков в их физическом проявлении. Вдохновение он черпает из собственного опыта и наблюдений, других культур и непосредственно черно-белой фотографии как живого графического символа. «Вышивка придает им дополнительной энергии, — поясняет Маурицио. — Мне интересны люди и истории их жизни, отношения между личным и внешним миром».

Традиция ведения дружеских альбомов (лат. «album amicorum») возникла в Германии около 1540 года в студенческой среде. Постепенно она распространилась в других странах среди самых разных сословий: принцев, дворян, политиков, священников, солдат, врачей, юристов, художников, купцов и ремесленников. Практически каждый из таких рукописных альбомов, сохранившихся до нашего времени,  является бесценным материалом для исследования  связей словесного и визуального в культуре. Среди них дружеский альбом начала ХІХ века из круга выдающегося английского поэта-романтика Перси Биши Шелли, созданный Аннэ Вагнер (Anne Wagner), тетей поэтессы Фелиции Хеманс.

В 1874 году на парижской выставке Центрального союза декоративных искусств был представлен обеденный сервиз Lambert-Rousseau, произведенный на знаменитой Севрской фарфоровой мануфактуре, дизайн которого принадлежал Анри Ламберу (Henri Lambert). Он был создан по заказу выдающегося ювелира Фредерика Бушрона (Frédéric Boucheron) - пропагандиста ар-нуво и почитателя всего японского. Сервиз не был предназначен для массового фабричного производства и использовался только в семье Бушрона, потому на долгие годы это произведение искусства выпало из поля зрения специалистов.